Verità, giustizia e Spotlight – di Francesca Fichera.

Insieme con La grande scommessa, a dispetto di grandi successi di pubblico come The Revenant e Mad Max, il vero favorito agli Oscar 2016: Il caso Spotlight, di Thomas McCarthy, porta alla Academy una ventata di semplicità, che invero nasconde il più complesso dei giochi delle parti.

Siamo nella sede del Boston Globe, il nuovo direttore editoriale Marty Baron (Liev Schreiber) intende ridare vigore all’orientamento investigativo del giornale, e così coinvolge il caporedattore Walter Robinson (Michael Keaton) e il suo team per riaprire le indagini su una serie di casi irrisolti che collegano la pedofilia al clero. Il caso, che all’inizio appare circoscritto alla diocesi locale, con il tempo si rivela di una portata spaventosamente più grande. Lo stesso lavoro dei giornalisti, pubblicato integralmente nel 2002, contribuisce a far emergere nuove testimonianze da ogni parte del mondo, guadagnandosi il Pulitzer.

A quest’effetto domino, però, il film di McCarthy – sceneggiato dal candidato all’Oscar Josh Singer – dedica uno spazio relativamente limitato, con il supporto di didascalie silenziose e agghiaccianti che mettono bianco su nero nomi, luoghi e numeri di un’intera Atlantide di vittime. Il caso Spotlight intende, sì, raccontare le loro storie riemerse, ma ancor di più le persone, la squadra, che le ha riportate alla luce, e il modo in cui l’ha fatto; non rinunciando, d’altra parte, neppure a restituire la visione diretta degli abusati, attraverso scampoli di descrizioni tutt’altro che digeribili.

L’intero impianto narrativo procede lungo il solco dei legal movie più classici, in maniera lineare e pacata grazie al buon dialogo tra la regia di McCarthy e il soggetto di Singer – il quale tuttavia non si risparmia qualche guizzo emotivo, forse di troppo ma comunque bene gestito dagli attori, l’eccezionale Mark Ruffalo su tutti. I primi piani dei botta e risposta si alternano rapidamente a immagini di raccordo, i volti dei personaggi fanno da contrappunto di carne alla carta e al metallo degli archivi, e la sensazione che ne deriva è comunque quella di una compenetrazione crescente, di un nucleo di rabbia e sete di giustizia destinato a esplodere verso la conclusione, quasi riproducendo, su piccola scala, la passione di film come Il verdetto di Sidney Lumet.

E se siete disposti a mettere in secondo piano alcuni eccessi (o ingenuità) della caratterizzazione, come i costumi di Wendy Chuck (possibile che i giornalisti stiano sempre e solo in maniche di camicia?), l’affettazione di Rachel McAdams e l’acconciatura di Brian d’Arcy James, Il caso Spotlight non vi deluderà. Anzi, vi aggancerà dall’inizio alla fine, dandovi due volte prova del fatto che quando si lavora bene insieme i risultati arrivano. E si vedono.