Sarah Polley racconta l’Alzheimer senza orpelli in Away from Her – di Francesca Fichera.

Un viaggio, in avanti come a ritroso, insieme con un lungo solco nella neve di cui non s’intravede l’orizzonte: comincia così Away from Her di Sarah Polley, dramma sentimentale biforcuto nelle magistrali interpretazioni di Julie Christie e Gordon Pinsent. Su di lei – ancora bellissima – e sul volto di lui, reso attonito dal dolore, si regge tutta l’intensità di un film che per certi versi anticipa l’Amour secondo Michael Haneke, affrontandone il medesimo tema attraverso una centralità della coppia formalmente affine – sebbene poi molto lontana dal punto di vista linguistico come da quello dello sviluppo dei contenuti.

Protagonista nascosta è quella malattia innominabile – menzionata per la prima volta, e non a caso, dopo i primi quaranta minuti di pellicola – che “spegne le luci di un enorme edificio una ad una”; che confonde la paura con l’immaginazione; che fa parte dei naturali imprevisti, degli incidenti che la norma della vita impone ma ai quali, sempre e comunque, non si è mai davvero pronti. Away from Her racconta tutto questo raccogliendolo entro una prospettiva realistica, priva di tensione al perfezionismo e all’estremismo poetico, con una regia (quasi) televisiva, ben sostenuta dagli inserti sonori di Jonathan Goldsmith e dai puri giochi di luce di Luc Montpellier. Emerge in tal modo il lato rosa del tragico, quel “poco di grazia” cui aspira, nel mare nero della tristezza, il personaggio di Fiona, provato dalla disgrazia ma, non per questo, più fragile di quello del marito Grant. L’uomo dal cuore spezzato che cerca rifugio in una parete, e la cui sorte, insieme con quella della sua simile Marian (Olympia Dukakis), contiene più crudeltà di quanto possa riceverne un vegetale umano privato della memoria.

Più che con le immagini, Away from Her  è un film che narra con le parole. Che qualche volta sono troppe, ma altre, quando alla forza della spiegazione viene sostituita quella dell’evocazione, confortano e, perfino, rapiscono. Soprattutto quelle Lettere dall’Islanda di W. H. Auden, continuamente citate, traccia a matita sotto i colori eccessivamente vividi del disegno, che il film della Polley fa così venir voglia di leggere.

Sono loro la consolazione nella consolazione, il contrappeso che compensa una conclusione inverosimile e dissonante rispetto al quasi insostenibile carico di realtà di Away from Her, a quella vita conosciuta e rappresentata finanche nel dettaglio più intimo e che tuttavia si dissolve come un sogno disordinato. Come la peggiore delle finzioni.